范冰冰的复出片单，我盯了整整两年。从2023年她第一次在戛纳红毯露面，到今年十月她悄悄进组《冰河追凶2》，每一步我都看在眼里。现在五部戏的档期全排出来了，最让我意外的不是数量，而是她选的题材——没有一部是古装大女主，没有一部是玛丽苏爱情片。她全挑的是硬骨头。
先说《地母》，这片子已经定档明年戛纳，具体哪天首映还没公布，但主竞赛单元的名额是锁定了。导演金成洙拍过《燃烧》的副导演，这是他第一部独立长片。范冰冰在里面演一个叫金花的女工，丈夫死在工地上，她一个人拖着两个孩子，在首尔的集装箱里偷渡生活。有意思的是，我在韩国看过十五分钟粗剪，有一场戏是她蹲在码头边吃冷掉的泡面，镜头从她后脑勺慢慢转到正脸，她嘴角沾着油光，眼神却像一把刀。就这一个镜头，我就知道她这次不是来玩的。

第二部《The Last Empress》更猛，直接跟Netflix合作，但不上院线，走流媒体。导演Reed Morano是《使女的故事》的御用摄影，风格极冷。这话不假，范冰冰演的角色原型是缅甸的昂山素季，但改成了华人，所以避开了政治敏感。她在片子里有大量的英文独白，我听说她专门请了纽约的台词教练，每天练四小时，连睡觉都在听录音。制片人放话，这片子明年2月上线，目标直指奥斯卡最佳女主角。（数据摆在这儿，信不信由你。）虽然机会不大，但提名应该能捞一个。
第三部《她杀》的过审经历堪称曲折。曹保平2018年拍完，原名《她杀》，后来改成《案中人》，又改回《她杀》，中间补拍了两场戏，删掉了一条完整的情感线。范冰冰在片里演的女律师，表面光鲜，背地里帮黑道洗钱。有一场戏她穿着旗袍开车，窗外是暴雨，她一边抽烟一边笑，眼泪和雨水混在一起。（趋势就摆在这儿。）这段戏我看了三遍，每次都有新感觉。曹保平在采访里说，”范冰冰把这个角色的复杂性演出来了，她不是坏，她是被逼的。”
第四部《绿夜》已经在韩国上映了两个月，票房惨淡，只有不到五万观影人次。但影评人给了很高的分，韩国Cine21杂志给了四星，说”范冰冰的表演让整部电影的灵魂从压抑中浮出来”。我看了之后觉得，她确实演得好，但剧本太弱，导演张律的中韩混搭风格也没完全融合。这片子最大的意义，是让海外观众重新认识了范冰冰——她不再是那个穿龙袍走红毯的女星，而是一个能演底层苦命人的演员。

第五部《冰河追凶2》是最商业的一部，但也是最容易翻车的一部。前作2016年上映，票房8800万，口碑一般，豆瓣6.1。续集换了编剧，把范冰冰的角色从配角升成了主角，还加了一场她跟反派在冰湖上搏斗的戏。据说她为了这场戏，零下二十度的天气里泡了三个小时冰水，拍完直接送医院了。这份狠劲，让我想起她当年拍《赵氏孤儿》时摔断腿还不下场的新闻。她从来没有变过，只是这几年把狠劲用错了地方。
现在网上关于她的讨论，不再是一边倒的骂声了。知乎上有个高赞回答，是一个影视从业者写的，他说”范冰冰是中国唯一一个能同时驾驭文艺片和商业片的女演员，她的问题是太早被流量绑架了，现在她终于回到正轨了”。这个观点我认同，但我也得说，她当年被绑架，自己也有责任。她享受了流量带来的红利，就得承受流量崩塌的代价。这很公平。

不过，我好奇的是，她会不会再犯老毛病。以前她每次拍完文艺片，转头就去接烂片捞钱。这次五部戏里，前三部都是冲奖的，后两部是商业的，但至少质量都在及格线以上。如果她能在《冰河追凶2》之后保持这个节奏，不接那些一看就是圈钱的综艺和网大，那她复出就是成功的。
据jk.61yp.com独家打探到，范冰冰最近在接触一部中国导演的文艺片，导演是拍过《隐入尘烟》的李睿珺。如果谈成了，那这第六部戏，大概率又能刷一波奖项。她现在很聪明，知道自己的标签已经贴了”劣迹艺人”，只能用作品一层一层撕下来。这个过程很慢，但至少她已经开始动了。
我最后想说一句，范冰冰的复出，不是洗白，是赎罪。赎罪的方式不是哭诉，不是卖惨，而是拿作品说话。她选了最难的路，但这条路走通了，她就能真正翻身。如果走不通，那她也就认了。毕竟她说过，”我经得起多大的诋毁，就经得起多大的赞美”。这句话，现在可以改成”我经得起多少年的冷板凳，就配得上多少座奖杯”。